怎样写故事：小说与剧本创作的6W原则 影响了众多好莱坞编剧、畅销书作家的创作秘籍

编辑推荐——慧眼看PDF电子书

1、麦基《故事》与坎贝尔《英雄之旅》后，美国amazon创作类又一五星畅销书，Goodreads 4.36高分，让年轻创作者不走弯路的创作新思维。

2、华纳兄弟电影公司故事总监、加州大学洛杉矶分校创意写作课教授创作秘籍；用心理学、脑科学告诉你什么才是真正的好故事。帮你1分钟打破惯性，扭转思维，从此一劳永逸、不走弯路！

3、以”书中书“的方式，”手把手“直观展现将“灵感”变成”好故事”的诞生过程，是小说作者、畅销书作家、编剧、广告人的案头书。

4.  东野圭吾为什么本本畅销？“地摊文学”《五十度灰》为何风靡？为什么成功的作家提的建议可能是很糟糕的；为什么有的作家处女作便引起轰动，之后却越写越差？不仅指导写作，还能从源头处弄懂故事的创作、接受和传播门道，理解诸多文学、电影、流行文化现象。

内容简介——慧眼看PDF电子书

为什么许多作家的处女作令人惊叹，第二、第三和第四本却都反响平平？

为什么许多人兢兢业业写了数百页之后，得到的只有毫不紧迫、逻辑不佳的故事？

为什么一些看似文笔情节俱佳的作品就是无法吸引人一口气读下去？

……

因为，写作者并不知道真正打动读者的是什么。

《怎样讲故事》摒弃以往从文笔、情节、结构、人物设定等出发的外部解决方案，用心理学、脑科学告诉你什么才是真正的好故事。提出了故事创作的6W法则，结合丰富的案例，教导创作者怎样让故事从灵感闪现的时刻开始，便走在正确的轨道上，一步步写出具有严密内在逻辑、强大说服力与紧迫感的好故事。

作者简介——慧眼看PDF电子书

莉萨·克龙，毕业于加州大学伯克利分校，在出版业工作过十年，之后转入电视行业。担任多个电视节目的主管制片人，华纳兄弟电影公司、洛杉矶威秀电影公司等的故事顾问，威廉·莫里斯经济公司的文稿代理人。同时，她在加州大学洛杉矶分校教授写作课，并任教于视觉艺术学院。多年来，她还一直作为顾问，帮助诸多作者、制片人和代理人开发新的书籍和影片，拥有丰富的实战经验。著有《你能写出好故事》《行家解惑：电影剧本创作》等多部畅销书，并广获好评。

目录——慧眼看PDF电子书

引言

第一部分真正的故事应该是什么样的

1故事：大脑的解码器

2谬论：我们学到的写作知识都是错误的

第二部分创造故事的6W原则

3WhatIf：打破“万一……怎么办？”的思维惯性

4Who：你要彻底颠覆“谁”的生活

5Why：你的主人公究竟“为什么”在意

6Worldview：主人公的世界观

7WhatNext：完美的因果关系

8When：给你的主人公一个无法拒绝的提议

第三部分为主人公的内在挣扎创造一个外部刺激

9开篇：小说开头与故事蓝图规划体系

10真正的顿悟时刻：你的故事在哪里结束

11构建蓝图：串联起游离的各个部分

12以退为进：如何从过去中收获情节

13故事逻辑：保证每一个“是什么”背后都有一个“为什么”

14故事层次：次要情节、故事线及次要人物

15坚持写下去：故事的螺旋进展

在线试读——慧眼看PDF电子书

有时候，最好的作家给的是最坏的建议

写作一般是由功成名就的作家来教，他们当中很多人从入门时就天赋异禀，就像一些田径运动员天生就有出色的体能，而我们这些人无论吞多少盒全谷物燕麦片，洒多少汗水做交叉训练，都不敢望其项背。但是这些作家未必是好的老师，虽然这句话乍一听有悖于我们的常识。事实上，他们不是好老师，因为只有通过经验习得，而不是与生俱来的东西，才能更好地传授给他人。如果我们天生就会做这件事，自然会认为这是我们生下来就拥有的标配能力之一。它自然而然地成为我们的一部分，所以我们从不去想它是“怎么样”运作的—它就是这样。比如，我们都知道怎么走路，但是当我们站起来打算到厨房取点零食的时候，我们从来不去想：“好，看着，首先我先迈右腿，然后，如果记忆起作用的话，我会……”然而，似乎我们的腿本身就知道该怎样走路。何必这么麻烦？

但是想象一下，如果有个人过来跟你说：“我从来没走过路，你能为我提供一个基本技能的速成培训吗？”你会说：“当然没问题，我一直会走路。你就把一只脚放另一只脚前面，像这样……”然后你在教室里优雅地来回滑翔，一转身看到学员们正在翻白眼。“是啊，是啊，”他们会说，“我看到了，我又不瞎。但是你是怎样做到的？你怎么知道先动哪一块肌肉？”这时候，你会眨着眼睛，呆站在那里。你能解释清楚走路的时候你在做什么吗？你能告诉别人去动哪一块肌肉，肌肉之间如何配合才能迈出一步，且不说一路走到冰箱那里了。它涉及一系列异常复杂，却协作精密的无意识决定、反应与电脉冲，而且我敢打赌，绝大多数人从来没想过这个问题。这是肌肉记忆，我们自动就会做这个动作。

天生的故事高手也是这样。他们从来不去解构自己的写作，或者去确定读者究竟是对什么做出反应。因为故事天赋，这帮幸运儿写作时，故事自动展开，在每一个情节起伏处都可以使他们收获惊喜。这不是天赋，或者说“缪斯”。他们的认知潜意识天生就懂得一个窍门，能够将散文以故事的形式呈现出来。他们能自动写作，所以他们以为这就是写作的本质，而未意识到这其实只是他们自身的本质。

这样就能理解E.L.多克托罗说过的一句名言：“写作就像在黑夜里开车。你只能看到头灯照到的范围，却能这样完成全程。”当然，他全程能保持这样，还写完了《拉格泰姆时代》。但是如果我们这些人依葫芦画瓢，故事到最后会走上一条歧路，迂回蜿蜒、断断续续、支离破碎，最后一不小心掉下幽暗的悬崖，故事戛然而止。此外，只对故事有个基本的概念还远远不够，有时候，一个作家的处女作让人拍案叫绝，但因为他们不知道自己是怎么打动读者的，他们的第二本、第三本和第四本就反响平平。

如果你盲目地在黑暗中写作，以为故事水到渠成，这个想法简直贻害无穷，因为这造成了那个写作界最有欺骗性、最广为人知并害人不浅的概念之一：自由书写。

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