编辑推荐
花踪文学奖/时报文学奖/联合报文学奖/各大好书奖得主 黎紫书的微型小说精选
写给都市人的5分钟小说，藏在口袋里的秘密风景
71个启迪生命的故事，有温暖，有伤痕，有傲慢，有妒忌，有记忆，有遗弃……
5分钟的阅读，带着你走过狭窄的街道小巷，嗅闻到人生五味杂陈的气息。
内容简介
71个启迪生命的故事，有温暖，有伤痕，有傲慢，有妒忌，有记忆，有遗弃……
5分钟的阅读，带着你走过狭窄的街道小巷，嗅闻到人生五味杂陈的气息。
黎紫书用极简的文字、秾郁的笔调，带领读者行走于千字旅程中。像是一位明媚阳光下的窥视者，将目光投向我们生命中的无明角落，直击人心隐忍莫测的深处。
作者简介
黎紫书，本名林宝玲，1971年生于马来西亚怡保市。1995年以一篇《把她写进小说里》获马来西亚花踪文学奖马华小说首奖，此后连续多届获奖，是花踪文学奖设立以来获奖最多的作家；在中国大陆、台湾、香港亦屡获大奖，如冰心世界文学奖、台湾《联合报》文学奖、“中国时报”文学奖、香港《亚洲周刊》中文十大小说、红楼梦奖-世界华文长篇小说推荐奖等。
已出版长篇小说《告别的年代》，短篇小说集《天国之门》《山瘟》《出走的乐园》，微型小说集《微型黎紫书》《无巧不成书》《简写》，散文集《因时光无序》《暂停键》，个人文集《独角戏》，编著花踪文学奖回顾评论集《花海无涯》。
后记
后记：袖珍与口袋
黎紫书
2014年在台湾东华大学当驻校作家时，有一回趁着假期到埔里拜会黄锦树，被他带到台湾“暨南大学”与学生会面，也安排了一场与他的对谈。记得开场前黄简单介绍我的作品，从带着的一叠实体书里，翻出《告别的年代》和两本短篇小说集晃了一下，然后说到“还有其他一些不太重要的作品”说时稍微別过脸来看一眼被他压在手肘下的书本。
那一叠书里有我的微型小说集。
之后我接过麦克风，忍不住先声明，那些在黄锦树眼中不怎么重要的书，其中有的对我个人而言意义重大，是我写作生涯中十分重要的作品。
譬如我的微型小说集啊。
我写微型小说，大抵可追溯至1995年以前，是二十年前的事了。彼时尚未“出道”，是个稚嫩的新人，以为微型小说易写，便偶尔写来参加马来西亚与新加坡的一些文学比赛。那时对微型小说所知，无非一个字数的限制，便以为那是把所有小说元素浓缩在千把字的框架里。
当时零零星星得过一些奖，然而那个时期的作品，后来自己成长，视野渐阔，每每重读，像是看见一件小码衣服里涨鼓鼓地塞满了肉身，说不出的臃肿累赘，故总不堪卒读。
后来我认真写微型小说，思考她，提升我的美学认知以认识她，并重新定义她，那是2007年以后的事吧？也快将十年了。那几年我人在中国大陆，素材随手可得，网上又有一批同样热衷于微型小说创作的朋友相互启发，还因为《上海壹周》上有个专属的小框框，正是人生中创作微型小说的黄金时期，不时有得心应手之作。
在中文文坛，微型小说向来不受待见。一般严肃的学者文人，也包括文学大奖，都将她视为袖珍，因其轻薄而轻薄之，仿佛那是小玩意而已，便只能耍小聪明弄雕虫小技，终究登不得大雅之堂。
我当然不是那样想的，写作二十年了我再怎么不学无术，好歹也修得了对文字的虔敬，亦明白了一种文体自该有一种文体的生命和形态。而小说作为载体，倘若作者有能力授之予精魂，其魂魄的重量自当与作者的眼界与胸怀等之，而不必然与小说的体积成正比。
在某种意义上，这些年我用的是一种写诗的心态在写我的微型小说，或者说，我试着把诗的灵魂注入这些小说，如同让颤抖着翅膀的蝴蝶伫足于锋利的刀刅，给小说于不可承受的轻。于是，这些看似轻巧简单的作品，里头也能用心良苦，也能用情至深；在轻如鸿毛的幽微之处，也能重于泰山；在洗尽铅华的文字面貌背后也能沧海桑田；在我的眼中也能无比的深刻与丰满。
过去我在中国出版了长篇小说以及短篇小说集，如今是时候将我珍爱的微型小说作品呈献给这大陆上的读者。书里头许多作品都是在北方那些年的生活所获得的赐予，这书正好作为我的回馈。
感谢所有喜欢我的微型小说的读者，特别是马来西亚和港台的好些学者与文化人，他们曾经在不同的场合对我的微型小说创作表示肯定。有些话是当面说的，有些话辗转传来，都曾鼓舞我，让我更相信这些“小东西”也能蕴含强大的文学能量。
我也感谢花城出版社。在长篇小说长期当道的文学市场上，推出这么一本书是需要勇气的。出版社将她弄成一册口袋书，自然是配合微型小说小巧的形体，我十分钟意，也因此想起“袖珍”，都有着能随身携带的意思。但愿这书的读者都能发现书中小说的光华，倘若不在口袋里，也要留在脑中，在心里，长相随。
最后要提书名，《余生》取自集子里的一个同名作品。这名字乍看凄凉，但“余”字未必作“剩余”解，在我眼中尚有别的含义，倒不一定悲伤。此外，我也用它来期许自己的微型小说书写───小说最末有这么一句：“尽管医生三番两次预告老余快要不行，他却惊人地活了很久很久。”
2017年5月18日
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