编辑推荐
★ 万众瞩目的天才少女，如何成为了为自由而战的民谣女王？琼•贝兹的成长之旅与回望之书。
作为出道即成名的灵魂歌者，作为美国乐坛至关重要的人物，是她复兴了民谣并将其带给了庞大的主流听众群体，也是她发掘并向大众推荐了鲍勃·迪伦。
★ 一部迎击世界的战斗手册，一段二十世纪美国乐坛与激荡岁月的见证史：
关于音乐，关于成长，关于六十年代的浪漫往事，关于“我有一个梦想”的历史现场，也关于爱与勇气，关于自我与理想主义的并肩前行。
★ 戴过王冠与荆棘，穿过战地与鲜花，经历过万众欢呼与二次入狱，她的人生就是时代的钻石与铁锈
她曾是鲍勃·迪伦的王后，孪生的地下之星；她曾是马丁·路德·金的同路人，从他那里获得希望和灵感之源。乔布斯曾无比迷恋过她，后来，她在他葬礼上深情献唱。
★ 自由与和平的使者，细说影响时代走向的数次民主与反战运动，她的名字将于马丁·路德·金和甘地一起被人铭记在心：
“仅仅做音乐对我来说是不够的。如果我的生命中不是行动和音乐并行，那么那些声音再动听，也与这个世纪*、真正的问题毫不相干——我们如何制止人们自相残杀，我又该如何用生命帮助人们停止杀戮？”
——琼·贝兹
★虹影 高晓松 老狼 许知远 感动推荐 周云蓬 作序致敬
她的人生坚硬如钻、光芒四射，而她的歌声如同美丽而易碎的碗，碗里装的是烈酒和药。
如果世界依然没有变好，那后来者还要像她一样继续歌唱吗？
——周云蓬
内容简介
爱与挣扎的自我袒露之书，二十世纪美国乐坛与激荡岁月见证史，
歌唱自由的民谣女王，坐在六十年代的鲜花荆棘之上。
琼·贝兹以真挚坦诚的笔触回望自己的传奇人生，一个桀骜不驯的天才少女如何慢慢成为美国民谣的关键人物，进而又成长为以歌声和行动对抗不公和暴力的和平使者。
从童年和青春期的成长故事，到作为横空出世的民谣少女，面对一夜成名的悸动与挣扎。再到与迪伦的相知相爱、与马丁•路德•金并肩同行。她穿越了六〇年代的风云悸动，在数种错综复杂的价值观交战中，努力保持着自我和理想主义的并肩成长。她穿越过战地与鲜花，为争取正义与和平积极行动，曾冒着生命危险在空袭中访问越南。
这是一部关于成长，关于爱与勇气，关于六〇年代的青春，也关于自我挣扎和坚定信仰的回望之书。她写道，“这人世间的挣扎啊，变成了我们的眼泪和笑容。”
作者简介
琼·贝兹（Joan Baez）
美国音乐人、词曲家、社会活动家、传奇民谣歌手。
自二十世纪六十年代登上歌坛之后，她的作品始终热切关注着时代、社会与人民，在六十年代曾风靡一时。同时，她一直投身于社会活动，在反战、反暴力等领域奋斗，呼吁自由与民主，为边缘人群和弱势群体争取权益。
在其职业生涯中，琼·贝兹发行了三十多张专辑，至今已公开演出六十余年。2007年，贝兹获格莱美终身成就奖，2017年入选摇滚名人堂。
朱丽娟
中国人民大学比较文学与世界文学博士，加拿大英属哥伦比亚大学访问学者，现为西藏民族大学文学院讲师。在《东方历史评论》《青年视觉》发表过译文十数篇，出版译作《翟理思回忆录》《你可以改变》《简·爱》等数种。
前言
推荐序
如钻如铁，如酒如药
民谣在她那里，不是小清新，也绝非岁月静好，
她的人生坚硬如钻、光芒四射，
而她的歌声如同美丽而易碎的碗，碗里装的是烈酒和药。
——如果世界依然没有变好，那后来者还要像她一样继续歌
唱吗？
琼·贝兹七十七岁了。
七十七岁这一年，她不但发了唱片，还开了全球巡回告别演唱会。她明确表示，这是她此生中最后一次巡演。“我会带着一张让我骄傲的美好专辑上路。”她说。
为了一睹昔日民谣女王的光辉，我们飞去了马德里——她告别巡演的最后一站，并且选了一个很好的位置，票价比起去年看的U2乐队的现场便宜多了，窃喜之余，也有点伤感：琼姐姐唱得太久了，估计很多年轻人都不知道她了，要不然，告别演出的最后一场，怎么也得选伦敦O2体育馆或者纽约麦迪逊广场花园那样的大场地啊！不过马德里皇家歌剧院规格也很高，是西班牙传统的老牌演出场所，伊莎贝拉二世时期的风格，跟琼·贝兹的气质很匹配。
演出直接开始，没有常规的宣传片、没有主持人，就是琼姐姐一人抱把吉他，上来几个简短的和弦，开口就唱。六十年前，她在波士顿哈佛广场咖啡馆里刚出道时，应该也是这般简单的模样，那种无所求的自信，“仿佛对着上帝歌唱” 般的坦然与自如，既是一种天赋，又带着多少掌声和非议打磨抛光出的钻石的光芒。
唱了几首歌之后，鼓手、键盘、女声伴唱上来了，全场气氛开始热烈起来，但乐队很简约。鼓手只是踩着底鼓，简单地打着通鼓，连镲片都没安装。键盘手一会儿弹钢琴，一会儿弹主音吉他。乐队没有多余的炫技，整体突出琼·贝兹的歌唱。
琼姐姐翻唱了鲍勃·迪伦的那首《宝贝，那不是我》（It Ain’t Me，Babe），紧接着就唱了她给迪伦写的那首著名金曲：《钻石与铁锈》（Diamonds and Rust），把这两首歌放在一起，大概她如今仍对迪伦有话要说。
演出渐入佳境，有嘉宾助场，是西班牙的一位男歌手，跟她合唱了一首西班牙语歌曲。琼姐姐籍贯墨西哥，说西班牙语就像我说沈阳话，我猜因此她把最后一场演出留给了西班牙。琼姐姐有着强烈的族群意识，除了唱歌，她的很多精力都用于为种族平等而奔走呼吁，她主张歌唱并且行动。但是，鲍勃·迪伦不这么想，鲍勃·迪伦认为：其实你谁也改变不了。他也不想影响和改变谁，甚至拒绝别人往他身上贴“抗议歌手”的标签。
后来，琼姐姐竟然翻唱了莱昂纳德·科恩的《苏珊》（Suzanne），还有她年轻时爱唱的黑人蓝调名曲《日升之屋》（House of the Rising Sun）。她年轻时是天使般华丽的高音，唱这歌有些稚嫩，现在嗓音有点磨砂了，唱这首歌火候正好。
老朋友们都没来，披头士（The Beatles）风流云散，马丁·路德·金和乔布斯已逝，鲍勃·迪伦和保罗·西蒙没露面，属于他们的黄金年代已然消逝，唯有歌声回响，而岁月的痕迹如同铁锈般，暗藏在那歌唱里。
琼姐姐返场了七八首歌，从约翰·列侬的《想象》（Imagine）到保罗·西蒙的《拳击手》（The Boxer），还有她年轻时就爱唱的犹太歌曲《多娜多娜》（Donna Donna）。到后来，她的嗓音有些疲倦，毕竟是七十多岁的人了，透过结了冰花的玻璃，六十年的人和事一幕幕看过来，也该疲惫了。
演出结束后，观众们迟迟不愿离去，堵在剧场的后门，盼望她能出现，有要签名的，有要说上一句话的。等了好久，琼姐姐没出来。告别就要彻底点，坚决地谢幕转身，拖泥带水的离开不是她的风格。
好在，我们现在可以开始读这本书了，听她讲那过去的事情。我读完了，很好看。关于遇见迪伦的那一章，她说迪伦有一双跟上帝一样苍老的眼睛。有关马丁·路德·金的那一段里，她唱着歌把马丁·路德·金叫醒，他醒来，说道：我一定是听到了天使的声音，再给我唱一首吧，琼。还有，越战期间，她曾亲身去了河内，目睹战争的残酷，躲空袭跑警报，回去便写下了那首悲怆的反战歌曲：《此刻你在哪里，我的儿子？》（Where Are You Now，My Son？）。
“再给我唱一首吧，琼。” 民谣在她那里，不是小清新，也绝非岁月静好，她的人生坚硬如钻、光芒四射，而她的歌声如同美丽而易碎的碗，碗里装的是烈酒和药。现在碗空了，曲终人散了，她会有些许空虚寂寞吗？如果世界依然没有变好，那后来者还要像她一样继续歌唱吗？
或许答案依旧在风中飘呢。
周云蓬
写于大理
2019 年9 月
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